《唐多令》词牌诗词10首，收藏起来，从南宋烟雨到明清风月，一阕一词皆风骨
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《唐多令》历史与起源：
《唐多令》一词牌名，据传源自唐代进士郑愚，因其曾作一首《唐多令》而得名。但此说法在学术界并未得到广泛认可，更多认为该词牌是南宋时期的新创。该词牌又名“糖多令”“南楼令”“箜篌曲”等，这些别名或因词人创作时的特定情境，或因词中特定词句而得名。
《唐多令》最初并不流行，但在南宋时期，随着一些著名词人的采用，逐渐广为人知。特别是刘过的《唐多令·芦叶满汀洲》一词，使得这个原本较为冷僻的词牌变得广受欢迎，并引发了广泛的模仿。
除了刘过的作品外，吴文英、刘辰翁等词人也创作了多首《唐多令》词作，这些作品各具特色，丰富了该词牌的艺术内涵。《唐多令》词作多表达词人内心的情感世界，既有对家国命运的深切关怀，也有对个人际遇的感慨与无奈。其风格含蓄清新，情感表达灵活多变。
《唐多令》词牌的格式与格律：
1. 基本格式
《唐多令》词牌的基本格式为双调六十字，前后段各五句、四平韵。这一格式以南宋词人刘过的《唐多令·芦叶满汀洲》为正体，结构稳定，韵脚分明。
2. 平仄格式
《唐多令》的平仄格式遵循古词的平仄规则，注重抑扬顿挫的节奏感。
上阕：
中仄仄平平（韵）
中平中仄平（韵）
仄中平、中仄平平（韵）
中仄中平平仄仄
中中仄、仄平平（韵）
下阕：格式与上阕相同。
其中，“中”字表示该位置的字可平可仄，而“韵”字则标明该句需押韵。在实际创作中，词人需根据具体情感表达和意境营造，灵活调整平仄，但总体上需保持与词牌格律的和谐统一。
3. 叠句要求
《唐多令》词牌在叠句方面并无特殊要求。与某些词牌如《长相思》等需要叠韵不同，《唐多令》更注重整体的平仄和谐与韵脚安排，而非特定的叠句形式。
4. 变体形式
除了正体六十字外，《唐多令》词牌还存在一些变体形式。这些变体主要通过字句的调整来衍生，但均保持了双调体式与平声韵脚的基本特点。
变体一：双调六十一字，前后段各五句、四平韵。此变体以吴文英的《唐多令·惜别》为代表，与正体相比，前段第三句多一衬字。
变体二：双调六十二字，前后段各五句、四平韵。此变体以周密的《唐多令·丝雨织莺梭》为代表，前后段第三句均为上三下五之八字句法，第五句为三字读之六字句。
下面我们来欣赏《唐多令》名篇：
[1]
《唐多令·芦叶满汀洲》
宋·刘过
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。
二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在否？
旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
刘过（1154年－1206年），字改之，号龙洲道人。吉州太和（今江西泰和县）人，长于庐陵（今江西吉安）。他的这首词是唐多令词牌的代表作品，被众多词集收录，如《龙洲词》等。此词乃即兴应歌之作，于轻快之情调中又流露感伤，让唐多令这个词牌被更多人所知。
[2]
《唐多令·惜别》
宋·吴文英
何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
吴文英（约1200年－约1260年），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。其词多写个人情感和身世之感，风格密丽深幽。《唐多令·惜别》被收录在《梦窗词集》中，此词前段第三句衍一字，词风疏快而不质实，颇能体现此调特色。
[3]
《唐多令·丝雨织莺梭》
宋·周密
丝雨织莺梭，浮钱点细荷。
燕风轻、庭宇正清和。
苔面唾茸堆绣径，春去也、奈春何。
宫柳老青娥，题红隔翠波。
扇鸾孤、尘暗合欢罗。
门外绿阴深似海，应未比、旧愁多。
周密（1232年－1298年），字公谨，号草窗，又号霄斋、苹洲、萧斋，晚年号弁阳老人、四水潜夫、华不注山人，南宋末年词人、文学家。他的这首词被收录在《草窗词》中。因刘过词有“二十年重过南楼”句，周密将“唐多令”更名为“南楼令”。
[4]
《唐多令·秋暮有感》
宋·陈允平
休去采芙蓉，秋江烟水空。
带斜阳、一片征鸿。
欲顿闲愁无顿处，都著在、两眉峰。
心事寄题红，画桥流水东。
断肠人、无奈秋浓。
回首层楼归去懒，早新月、挂梧桐。
陈允平，南宋末年至元朝初期词人，字君衡，一字衡仲，号西麓，生于宁宗嘉定八年至十三年间（1215—1220）。他曾任沿海制置司参议，著作包括《西麓诗稿》《西麓继周集》和《日湖渔唱》词集，这首词收录在其《日湖渔唱》中。
[5]
《唐多令·雨过水明霞》
宋·邓剡
雨过水明霞，潮回岸带沙。
叶声寒、飞透窗纱。
堪恨西风吹世换，更吹我、落天涯。
寂寞古豪华，乌衣日又斜。
说兴亡、燕入谁家。
惟有南来无数雁，和明月、宿芦花。
邓剡（1232年－1303年），字光荐，又字中甫，号中斋，吉州庐陵（今江西吉安）人。理宗景定三年（1262年）进士，其词多表达国破家亡之凄苦，《唐多令·雨过水明霞》被收录在《中斋集》中。
[6]
《唐多令·明月满沧州》
宋·刘辰翁
明月满沧州，长江一意流。
更何人、横笛危楼。
天地不知兴废事，三十万、八千秋。
落叶女墙头，铜驼无恙不。
看青山、白骨堆愁。
除却月宫花树下，尘坱莽、欲何游。
刘辰翁（1233年－1297年），字会孟，别号须溪。庐陵灌溪（今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村）人。南宋末年著名的爱国词人。其作品多收录在《须溪词》中，他曾和刘过《唐多令·芦叶满汀洲》之韵作多首《唐多令》，这首《唐多令·明月满沧州》是其中之一。
[7]
《唐多令·柳絮》
清·曹雪芹
粉堕百花洲，香残燕子楼。
一团团、逐队成球。
飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。
草木也知愁，韶华竟白头。
叹今生、谁舍谁收！
嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！
曹雪芹（约1715年－约1763年），名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，中国古典名著《红楼梦》的作者。《唐多令·柳絮》出自《红楼梦》第七十回，是林黛玉所作，借柳絮抒发身世飘零之感。
[8]
《唐多令·雨夜》
清·纳兰性德
丝雨织红茵，苔阶压绣纹。
是年年、肠断黄昏。
到眼芳菲都惹恨，那更说，塞垣春。
萧飒不堪闻，残妆拥夜分。
为梨花、深掩重门。
梦向金微山下去，才识路，又移军。
纳兰性德（1655年－1685年），叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清朝初年词人。其词集《饮水词》中收录了这首《唐多令·雨夜》，词中营造出凄凉的氛围，体现出词人的细腻情感。
[9]
《唐多令·寒食》
明·陈子龙
碧草带芳林，寒塘涨水深。
五更风雨断遥岑。
雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。
双缕绣盘金，平沙油壁侵。
宫人斜外柳阴阴。
回首西陵松柏路，肠断也，不堪寻。
陈子龙（1608年－1647年），字卧子，号大樽，松江花亭（今上海松江）人。崇祯十年（1637年）进士，后任绍兴府推官等，有《陈忠裕公全集》。这阕《唐多令》据王沄的《陈子龙年谱续》说，与《二郎神·清明感旧》均系“先生绝笔”，作于南明永历元年（1647）春三月。
[10]
《唐多令·中秋与夺客泛舟》
明·杨慎
飞镜露云头，金波水面浮。
水晶宫、今夜中秋。
唤取官奴吹玉笛，香雾湿，锦云留。
二客亦风流，螂川泛小舟。
问何如、赤壁黄州。
坡老有灵应鼓掌，天地寄浮蝣。
杨慎（1488年－1559年），字用修，号升庵，新都（今属四川）人。明代文学家、学者，其这首词收录在他的诗词集中，描绘了中秋泛舟的情景，颇有豪放之感。
需要注意的是，由于历史原因和文献流传的复杂性，对于某些词作的归属和创作背景可能存在一定的争议或不确定性。因此，在欣赏和研究这些词作时，需要综合多方面的资料和信息进行考证和分析。小编整理如有错漏，请不吝赐教！
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